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Le film était également original dans sa théorie selon laquelle les extraterrestres n’étaient peut-être pas du tout des extraterrestres, mais plutôt des humains de notre avenir lointain. Cette idée n’avait pas figuré en bonne place dans la littérature sur les ovnis avant le déni officiel , mais elle deviendrait de plus en plus populaire dans les années qui suivirent, en particulier parmi un certain nombre de «dénonciateurs» autoproclamés dans le nouveau millénaire qui parleraient de plusieurs «délais». »Concernant les OVNIS voyageant dans le temps et leurs occupants transhumains.

Bryce Zabel – Trail of The Saucers

Lien vers l’article original

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Un article qui date du 11 Mars, mais que nous souhaitons partager avec vous, Zabel nous faisant découvrir une de ces oeuvres, qui insuffle la notion de voyage dans le Temps pour substituer l’extraterrestre qui vient de loin à l’Autre qui vient de dans longtemps.

En bonus, le film Official Denial. C’est dans son jus…

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Proposition de traduction

Ces jours-là, il y a beaucoup de gens qui spéculent sur ces visiteurs dans leurs Tic-Tacs et autres bateaux étranges. Certains sont tous des extraterrestres, pensant qu’ils sont des Gris, des Reptoïdes, des Mantides, des Nordiques, des IA, etc. D’autres pensent qu’ils peuvent être des ultraterrestres d’une autre dimension. Peut-être qu’ils viennent même du centre de la Terre. Et maintenant, plus communément, certains disent même que peut-être, peut-être, ils viennent du futur.

Ce discours futur me fait penser à mon passé. J’ai écrit le premier film original pour Syfy (Sci-Fi Channel à l’époque) appelé Official Denial en 1993 (basé sur un scénario que j’ai écrit pour la première fois en 1988 et appelé Progenitor ). Et ce film parlait du grand mystère révélé dans l’avant-dernière scène du film.

Ce n’était pas d’où ils venaient, voyez-vous, c’était quand.

Dans le monde de la science-fiction, les récits de voyages dans le temps ont toujours fasciné les écrivains. Bien sûr, ils fonctionnent généralement mieux lorsque le public ne réfléchit pas trop au scénario – tout comme Sarah Conner l’a rêvé dans la voix off de son enfant à naître alors qu’elle était en fuite au Mexique à la fin du premier film Terminator .

Dois-je te parler de ton père? Cela changera-t-il votre décision de l’envoyer ici, sachant qu’il est votre père? Mais si vous n’envoyez pas Kyle, vous ne pourriez jamais l’être. Dieu, une personne peut devenir folle en pensant à ça …

Eh bien, oui, une personne pourrait devenir folle en pensant à ça. Je suis la pièce A.

Ancêtre

Le projet original de déni officiel s’appelait Progenitor . La définition classique d’un progéniteur est un ancêtre direct, mais c’est là que la boucle du voyage dans le temps est entrée. Nous sommes les ancêtres de ces visiteurs dans un sens strictement linéaire, oui, mais s’ils sont revenus à notre présent de leur futur et modifiés calendrier alors on pourrait faire valoir qu’ils étaient leurs propres ancêtres.

Vous avez encore mal à la tête? Nous ne faisons que commencer.

Travaillant en tant que jeune écrivain / producteur dans l’industrie du divertissement à la fin des années 1980, j’avais créé une série télévisée sur le réseau aux heures de grande écoute, et j’avais une bonne course et j’ai décidé de lancer les dés. Cela a conduit à la décision de spécifier (l’écrire gratuitement et ensuite essayer de le vendre) un scénario sur le sujet des enlèvements. Hollywood était en feu à l’époque avec l’idée du «concept élevé», l’idée centrale dont tout le reste découlait. Cela a eu un bon.

Et si le gouvernement savait que Strieber disait la vérité, par exemple, et savait que les enlèvements extraterrestres étaient réels? Et si nos militaires câblaient sa maison pour que la prochaine fois que ces visiteurs venaient le chercher, cela déclencherait des fils de déclenchement électroniques, et les militaires pourraient cibler l’engin et l’abattre?

«Operation: Forced Encounter» était le plan que le gouvernement fédéral (ou, dans mon film, Majestic-12) a mis au point pour utiliser ce pauvre et misérable abducté (Paul Corliss dans mon histoire fictive) comme appât dans un jeu cosmique. Le gouvernement était prêt à nier officiellement la réalité des OVNIS en même temps qu’il en était profondément obsédé. On faisait donc sentir au personnage principal qu’il perdait la tête, mettant en péril son mariage et son bonheur.

Le plan était de faire tomber le plus gros OVNI qu’ils pouvaient trouver, de le déchirer et d’interroger les occupants.

Leur intrigue a fonctionné. Tous les extraterrestres sauf un sont morts. Celui qui a survécu était mourant et refusait de communiquer. Alors ils ont amené l’enlèvement, Paul Corliss, la seule personne à qui ils pensaient que cet étrange visiteur pourrait parler, afin de voir ce qui pourrait se passer. L’esprit humain a été contrôlé par l’extraterrestre, ils se sont échappés ensemble et la recherche a commencé.

En tant que fan de Rod Serling et de la Twilight Zone , il était logique que cela se termine, quelque chose dans le quartier de Charleton Heston en trouvant la Statue de la Liberté dans Planet of the Apes .

Étant donné que le film a été réalisé il y a un quart de siècle, je pense que nous pouvons nous passer des alertes spoiler.

C’était nous.

Ma fin de torsion était que les extraterrestres n’étaient pas du tout extraterrestres. Ils étaient des humains évolués (ou dévolus), revenant dans le temps, pour provoquer un effet d’entraînement dans la lignée humaine qui pourrait les empêcher de commettre les erreurs qu’ils avaient commises et maintenir l’humanité en vie. Bien qu’ils essayaient de rester dans l’ombre et de ne pas perdre le temps, le fait que nous ayons abattu l’un d’entre eux a changé la chronologie. Ensuite, tous les paris étaient ouverts.

Ce script, Progenitor , a trouvé son chemin au sommet de la pile de lecture du showrunner de LA Law David E. Kelley. Il m’a embauché pour travailler sur cette émission sur la base de celle-ci et j’ai écrit deux épisodes en 1991. Il ne s’agissait évidemment pas du système juridique américain, mais Kelley a dit qu’il retenait son attention à chaque page et que c’était la priorité absolue de son émission.

De la page à la scène

Il a fallu cinq ans après que ce script de spécification ait été écrit pour le vendre et le faire fabriquer. Pendant quelques années, surtout après son succès à LA Law , mon agent rapportait à quel point c’était un «échantillon» d’écriture formidable. Cela m’a fait travailler. Tout le monde voulait le lire, mais personne n’était prêt à le faire.

Cela a changé lorsqu’une société nommée Wilshire Court Entertainment a acheté le scénario, puis l’a vendu à la chaîne Sci-Fi qui venait de sortir en septembre 1992. Il a été accéléré pour la production, devenant le premier film original jamais produit par eux. . Il a été diffusé un peu plus d’un an après leur ouverture.

Le premier scénario de tournage était daté du 5 décembre 1992 (il est incorrectement écrit comme 1993 dans cette page de titre).

Je me souviens en particulier avoir passé de nombreuses heures avec le cadre Matt Gross dans les bureaux de l’entreprise à courir après toutes les contradictions inhérentes à une histoire de voyage dans le temps. Un jour, l’un de nous a laissé échapper: «L’avenir n’est pas écrit.» Ce n’est pas seulement devenu un concept clé, mais un concept qui nous a permis de donner un sens à la fin que nous voulions tous les deux.

Le déni officiel a été réalisé avec un budget restreint en Australie, et si certains des effets spéciaux étaient passablement bons pour l’époque, le défi principal était l’extraterrestre.

La décision a été prise d’utiliser une personne réelle à l’intérieur d’un costume extraterrestre en caoutchouc pour représenter «Dos», le seul survivant de l’accident. Cela aurait pu mieux sortir, malgré le fait que tout le monde a tout donné – du réalisateur Brian Trenchard-Smith à la jeune femme en tenue, Holly Brisley, une danseuse de 15 ans dans son premier grand rôle. L’expérience m’a appris une leçon – donner raison aux extraterrestres – qui a eu un impact important sur la façon dont nous avons décidé de visualiser les Gris de la ruche extraterrestre dans ma série d’invasion NBC ultérieure, Dark Skies .

Enfin, Official Denial a été diffusé sur la chaîne Sci-Fi le 20 novembre 1993.

La réception du film

Il convient de noter que nous avons obtenu de meilleures critiques que ce à quoi nous nous attendions. Dominic Griffin de Daily Variety a déclaré que « Official Denial marque le premier film vidéo de la chaîne Sci-Fi, et constitue un début prometteur et divertissant.» Il a écrit:

Les téléfilms qui traitent des enlèvements extraterrestres nécessitent une certaine suspension de l’incrédulité, et l’écrivain Bryce Zabel et le réalisateur Brian Trenchard-Smith accomplissent ceci: Le mystère se déroule à un rythme agréable pour ne pas surcharger les neurones du scepticisme. Bien qu’il n’y ait pas de «Jurassic Park», les effets visuels sont de haute qualité… La scène n’est pas mauvaise, avec Everett se démarquant, en particulier dans les scènes tendues du QG. Téléfilm est un début passionnant dans l’arène des téléfilms par la chaîne Sci-Fi et l’avenir – en supposant que le monde en ait un – semble brillant.

Comme Robbie Graham, un homme qui a vu tous les films et séries télévisées extraterrestres jamais réalisés, l’a écrit dans Silver Screen Saucers: Sorting Fact from Fantasy in Hollywood’s UFO Movies :

1993 a vu la diffusion télévisée du film sur petit écran Official Denial de Bryce Zabel , une exploration ambitieuse de la tradition du complot OVNI mettant en vedette tous les éléments de l’histoire émergente de base des OVNIS, du MJ-12 et des récupérations de crash d’OVNIS, à un extraterrestre détenu par le gouvernement américain. Il prévoyait même des rapports à suivre sur les enlèvements militaires d’expérimentateurs d’OVNIS (connus dans UFOlogy sous le nom de «MILABS»). Official Denial était peut-être le film UFOlogical le plus explicitement produit à ce moment-là.

En plus de tout cela, Official Denial a également introduit mon obession à la question de la divulgation d’OVNI. Les deux personnages – Paul Corliss et le général Spalding – représentaient les deux polarités, toutes deux potentiellement vraies. Corliss a estimé que «les gens ont le droit de savoir». Spalding a estimé que ces mêmes personnes «ne pouvaient pas gérer la vérité». Ce clip ci-dessus montre une scène dans laquelle ils s’affrontent sur ce problème. En réalité, je pense que les gens au courant à Washington, DC font encore aujourd’hui des arguments similaires.

Le futur n’est pas écrit

Le général Spalding et Paul Corliss ont une relation litigieuse dans le film mais, à la fin, après avoir vécu tant de choses ensemble, ils sont parvenus à une acceptation à contrecœur l’un de l’autre. C’est leur dernière conversation, la fin de la torsion de style Twilight Zone qui change tout.

Général Spalding: Dites-moi d’où ils viennent. Nous avions un accord.

Paul Corliss: Pas où. Lorsque.

Spalding: Quand?

Corliss: Ce ne sont pas des extraterrestres. C’est nous. Du futur.

Le chercheur Robbie Graham a également noté cet aspect du film dans le chapitre qu’il y consacre dans son livre.

Le film était également original dans sa théorie selon laquelle les extraterrestres n’étaient peut-être pas du tout des extraterrestres, mais plutôt des humains de notre avenir lointain. Cette idée n’avait pas figuré en bonne place dans la littérature sur les ovnis avant le déni officiel , mais elle deviendrait de plus en plus populaire dans les années qui suivirent, en particulier parmi un certain nombre de «dénonciateurs» autoproclamés dans le nouveau millénaire qui parleraient de plusieurs «délais». »Concernant les OVNIS voyageant dans le temps et leurs occupants transhumains.

Donc, oui, malgré un extraterrestre en caoutchouc, Official Denial est devenu quelque chose de plus grand qu’un simple film à petit budget réalisé pour un nouveau réseau câblé appelé Sci-Fi Channel. Cela a peut-être ouvert la porte pour envisager l’idée que les extraterrestres ne sont peut-être pas des extraterrestres.

La vie imite l’art

En outre, le déni officiel a été mis en évidence comme ayant potentiellement un impact sur la célèbre affaire Rendlesham Forest de 1980. L’écrivain Ian Ridpath a établi le lien dans un article qu’il a écrit: « Le déni officiel: la source d’un faux souvenir? »Dans celui-ci, il invoque le cas du Sgt. Jim Penniston qui était là pour l’observation de la RAF à Woodbridge.

Ridpath mentionne qu’en septembre 1994 (dix mois après la sortie du film et quatre mois après la sortie de la VHS), Penniston a été hypnotisé et a affirmé qu’il avait eu une communication télépathique avec les occupants de l’engin qui, selon lui, étaient venus du futur de la Terre pour recueillir du matériel génétique pour les aider à survivre.

Dans ce film, un vaisseau extraterrestre est abattu par l’USAF et atterrit dans une forêt. Un contacté communique par télépathie avec une créature du métier qui lui dit qu’ils sont venus «chercher du matériel génétique pour les aider à se reproduire parce que leur race est en train de disparaître». Et d’où viennent-ils? «Ce ne sont pas des extraterrestres. C’est nous. Du futur – notre futur. ‘

Cette controverse est similaire aux accusations du sceptique selon lesquelles Betty et Barney Hill avaient vu un épisode de Outer Limits avant l’hypnose de Barney. Il invoque également l’idée que Travis Walton a vu l’ incident d’OVNI (à propos de l’affaire Hill) seulement quelques semaines avant son propre enlèvement.

Il y a quelques années, j’ai contacté Penniston pour lui en parler. Il a déclaré sans équivoque qu’il n’avait jamais vu mon film.

Qu’en est-il du voyage dans le temps pour de vrai?

La notion d’extraterrestres comme extratemporels a ses propres énigmes et incohérences. Si les gens du futur sont nos visiteurs, alors il y a probablement un autre flux temporel dans lequel nous n’avons pas de phénomène OVNI – au moins dans le flux temporel original où la décision a été prise de retourner dans le passé humain. Ou est-ce que tout se déroule dans une boucle bizarre? Dans AD After Disclosure , mon co-auteur Richard Dolan et moi avions ceci à dire sur le sujet:

Bien qu’un tel virage à gauche soit une surprise dramatique, cela explique également pourquoi les observations ont considérablement augmenté après la Seconde Guerre mondiale. Cela pourrait simplement être le «temps de saut» lorsque l’ère moderne a vraiment commencé à se dé

rouler. Cela pourrait également expliquer pourquoi ils ont été vus tout au long de l’histoire humaine. Se pourrait-il que, dans un flux temporel différent, il n’y ait pas eu d ‘«anciens extraterrestres» visitant nos ancêtres, mais que les humains voyageant dans le futur ont pris la décision d’apparaître dans notre passé? De notre point de vue actuel, nous percevrions ces visites comme anciennes alors que, en théorie, elles pourraient se produire en même temps que la nôtre.

Les têtes tournent. C’est une théorie. Cela peut être possible bien que ce ne soit pas probable. D’un autre côté, peut-être que la vérité est proche de la prémisse du film. Quelque chose a mal tourné ou est sur le point de mal tourner, et ils sont là pour évaluer et réparer, si possible.

Futur imparfait

À la fin de la journée, je reviens à «L’avenir n’est pas écrit» et trouve de l’espoir dans cette phrase. Peut-être que cela signifie qu’il n’est pas trop tard pour nous. Nous pouvons toujours réparer notre planète et apprendre à vivre en harmonie avec la Terre. Nous pouvons nous détourner de la guerre et des armes nucléaires.

La fin du déni officiel montre que Corliss et sa femme, Annie, ont un bébé, ce qui était impossible pour eux au début du film. Leur manque d’héritiers a été confirmé par les banques informatiques à bord du navire écrasé. Pourtant, Dos retournant à notre présent avait réécrit son avenir. Dans cette boucle temporelle folle, Paul et Annie ont maintenant un bébé ensemble dans cette scène finale. Ils l’appellent Hope .

Le temps est écoulé

Parce que vous ne pouvez pas diffuser Official Denial , ou le regarder sur DVD, ou même trouver une VHS de mauvaise qualité n’importe où, voici une vidéo YouTube de l’ensemble du film à la fin de cet article.

Il y a quelques années, le réalisateur prolifique et talentueux Sylvain White m’a approché pour essayer de refaire le film. En fin de compte, je n’ai vendu les droits de télévision qu’à Wilshire Court et à la chaîne Sci-Fi, et j’ai tous les droits pour refaire une version de long métrage. Imagine ça. Alors Sylvain et moi avons développé cette idée, et j’ai écrit un tout nouveau scénario, mis à jour pour 2021, maintenant intitulé Cosmic .

Alors, vraiment, qui sait? L’avenir n’est pas écrit, non?

Peut-être que les voyageurs du temps sont revenus du futur et m’ont en quelque sorte donné l’idée en 1988, lorsque j’ai écrit ce premier brouillon. Peut-être que Sylvain est lui-même un voyageur dans le temps renvoyé pour refaire le film afin que nous puissions sauver l’humanité. Dieu, une personne peut devenir folle en pensant à ça …